备受创伤摧残的主角因巨大的存在焦虑而对自己进行了一场漫长的看不到尽头的灵魂放逐，随之导致了自己的精神世界同现实世界产生了错位，并因这种错位所导致的质疑而走上了用反抗来进行修正的道路，且在通过近乎自毁式的绝望痛击而获得了某种短暂的超然后，终于接受洗礼领略世间真情而成为人，施拉德一生的创作皆以此为轴心，本片中更是直接将超然凝练为神性，将焦虑放大于“污染”这一自然的癌细胞，进而由此展开了一场内心世界的天人交战，可谓是对其作者性的一次高度概括和升华，纵使较之《安妮特》中的威廉·达福，同样在深夜写作和游荡的伊桑·霍克获得了更为令人欣慰的归宿而不够残酷，但这部奇特的黑色电影仍旧可以排进我的施拉德前五.
很私人化的电影，基本上可以算是一部国内中产阶级中年状态的图鉴了，全片没有配乐，剪辑上以长镜头和中远镜头为主，生活化的描述让人物的情绪做到了克制和理智，虽然主角还是不服老地试图愤怒，试图抗争也试图叛逆，但最终还是走向了妥协. 按照这部电影的剪辑周强老师的分享，影片最后的20秒是他执意要补拍加进去的，这个镜头不仅将影片开头设置的悬念非常具有反讽意味地解开了，也将影片带到了另一个层面的深度. 在这种麻木理智、按部就班的机械化日常状态之下，当你觉得生活中可能进入了一点点惊喜，甚至因为它而有了新鲜的谈资和盼头的时候，实际上可能只是你的某种幻觉，在这个步入人生之秋的年纪，该体验的其实都体验过了，而该新鲜刺激的对于你来说也不过如此，这些终于成为了一种困境和焦虑，慢慢地渗透到了一个人的精神和血液里，无法抵御.
讲述一对好莱坞夫妇和他们的女儿安妮特的故事：丈夫亨利（亚当·德赖弗 Adam Driver 饰）是一位单口喜剧演员，妻子安则是一名歌剧明星（玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard 饰），而他们神秘的女儿安妮特，又拥有怎样不同寻常的人生呢？
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