“于洛三部曲”的第二部，从《阿辛正传》的极致生活，推向视听符号的极端.
极简主义是全片表达的精炼概括，在叙事上几乎完全放弃戏剧情节设计，同前作相比，生活化的片段也大为缩短，戏剧点的把控更多脱离出线性叙事之外独立成章.
而自本片开始，空间美学的表达变为雅克·塔蒂的叙事中心，而非再是以往的生活时刻.
因此在本片中，观众可以清晰的看到从色彩，但建筑设计，以及全景镜头内的运动轨迹，都鲜明地划分出了截然不同的两块区域.
而工人阶层与资产阶级的对立，本质是旧时法国的传统生活方式与信息机械化时代来临的对撞. 而对于技术发展而带来的保留态度，也是导演一贯的主题. 以艺术形式进行作者表达，并兼备相应的戏剧处理，从本片开始，雅克·塔蒂正式成为电影大师. 这部剧最大看点就是木村大作大神的导演兼拍摄（film），还有Okada的杀阵. 作为时代剧与其说剧本好不如说演员的一言一颦和大作导演的“雰囲気作り”更让观众在观影时被感动. 想吐槽本来以为是为爱而战的电影，看到最后才发现是男臭い的兄弟情. 然而不论是哪种深情，都是现在这个时代难能可贵的特质了. 原来情感与忠诚也是分时代的啊. 特别特别喜欢电影最后拍摄的春季的各种花朵，单以春风中摇摆的植物作为结尾观众却可以感觉到情绪也是非常日式了. 阿辛从小就和辛苦抚养他长大的单亲妈妈相依为命，并且从他妈妈身上学到坚定不移的正面人生价值观. 故事带领观众跟阿拉辛踏上一场关于爱、纯真与命运的人生旅程，并且见证他努力克服人生各种难关的过程. 他在坎坷的人生道路上掳获许多人的心，并且提醒了我们，每一个人，就算是最不起眼的平凡小人物，也有属于自己的伟大故事.
