经典不愧为经典，艺术终究是艺术，忍不住反复欣赏.
已经太久没有被戏剧电影打动到情深处了，但是看到秋云和苍老的秋父再度重逢时，那份感动与唏嘘是自然而然的.
从30年代的具有女性主义色彩的电影，直看到80年代，终于看到了真正属于女性主义的女性主义.
何出此言？导演没有借助女性的觉醒的外壳传达政治意图.
就是实实在在表现一位女性的成长，在这个成长的苦乐悲喜过程中，秋云逐渐形成性别意识，在痛苦的探索中达成与自我的和解和性别认同.
片中有意在男女对比中，突出女性的“优秀”；直接表达秋云希望有男性保护者，这正是“男权”的一种体现.
但与其说是女性对“男权”的向往，不如说是真实的性别探索的过程，其中必然要经历的迷惘.
性别差别是客观的，关键是如何正确的自我认识与认同；而且，这种认同最终应是内生的，而不必再有依附性.
Nicky演的是真好.
莎朗斯通演的是真放得开.
Robert de niro演的是真流畅、穿各种彩色西服套装气质绝佳.
有些跌宕起伏. 只有一点未理解：Ace对她的爱，是从何时而起，因得不到而更深沉？唯这部分看得我很费力，尤其是爱到把装满身家的保险箱的唯一一把?交给了她，直到最后才想起来要去阻挠. 真是聪明一世，一物降一物. 看下来本确认是传奇人物了，但加入感情这一项，他是毫无保留的被动的. 封神大战一千五百年后，天庭衰落，蒙冤落魄的杨戬以赏银捕手为业谋生. 一日，杨戬接受了一位神秘访客的赏银去追捕一位少年，意外发现少年竟是自己的亲外甥沉香. 沉香立志要寻回宝莲灯，劈山救母，却将酿成大祸. 杨戬踏上追寻沉香并揭开尘封往事的旅程. 剧照剧照-杨戬王凯-婉罗季冠霖-沉香李兰陵-玉鼎真人李立宏-申公豹赵毅-哮天犬刘校妤-老康文靖渊-老姚汤水雨-葫芦小仙星潮-杨婵、瑶姬邱邱-赌场说书猴杨天翔-魔礼青孟宇-魔礼海杨默-魔礼红赵铭洲-魔礼寿李楠-海老大林强-旁白刘琮-玉鼎真人弟子锦鲤-金霞洞道童、幼年杨戬沈良骏-顺风耳赵霁-牢子亚捷-广播韩乐路晞赖一捷、张静、王磊、孟钧、袁野赵霁沐川马健、张凌曌、袁圆、刘力诚郭好为朱可儿杨天翔龟阿荣、冷高凌、冯辰、黄小左闫凯顾乐、张一驰陈光杨海分镜师卢思冉、梁亮、刘一林、孟琳、冉尤嘉、吴茜、姚凯、郑遥项目开发负责人崔迪模型组长卢江丽、张皓然项目开发刘萌薇、赵琪模型分组组长樊京伟三维分镜分场组长邹羽、王战军角色开发指导彭蓓蓓动画组长戴国天、龚美宁、贾绪东、彭蕾蕾、王丹阳角色特效组长方敏、崔岑角色特效分场组长靳兴华数字绘景组长陈永虎数字绘景师宫佳妮、万力立体&动态修图组长李家昌参考资料来源杨戬杨戬演员----配音王凯王凯商周之战一千五百年后，杨戬天眼受损，落魄到以“赏银捕手”为生，直到发现他追捕的少年就是他的亲外甥沉香，沉香和自己一样生来就背负着劈山救母的宿命（杨戬为玉帝之妹与凡人杨天佑结合所生），在追寻真相的过程中，杨戬发现了师尊玉鼎真人的真面目，忆起往昔劈开桃山救母的自己，他开始蜕变，成为真正的自己. 沉香沉香演员----配音李兰陵李兰陵凡人与神仙所生的孩子，出生就背负着救母亲的责任，在救母过程中认识了自己的舅舅杨戬和师傅申公豹，他通过申公豹了解了关于宝莲灯的秘密与计划，找齐碎片复原宝莲灯，他就可以借宝莲灯之力，劈开莲花峰，救出母亲. 申公豹申公豹演员----配音赵毅赵毅颓丧中带着些许沧桑与不羁，因不得志终日饮酒，但却是个重情重义的人，拥有铁汉柔情. 他有一只坐骑白额虎，他与沉香是师徒，但却是有着相互利用的关系，他告诉了很多关于沉香自己的秘密，为了保护沉香他孤注一掷. 参考资料来源原声图片原声资料《灯火千万》《灯火千万》《新神榜：杨戬》主题推广曲名称：《灯火千万》演唱：檀健次词：夏飞曲：季奎奎《洛神赋》《洛神赋》《新神榜：杨戬》电影插曲名称：《洛神赋》演唱：银临作曲：郭好为 原词：曹植《听风吟》《听风吟》《新神榜：杨戬》电影片尾曲名称：《听风吟》演唱：郭好为作词：沐川作曲：郭好为电影原声带电影原声带《新神榜：杨戬》电影原声带流派：SOUNDTRACK原声语种：国语发行时间：2022年8月20日1、世间重归太平2、落魄天神3、逍遥蓬莱岛4、我要钱又不要命5、放，还是不放6、逃出加气船7、方壶赌坊8、牧童小笛9、酒香入伎坊10、复仇之计11、大漠瀛洲12、余音绕梁伤心辞13、思绪15、二十贯16、劫狱！当否？17、是敌，非友18、悲歌19、穿梭到长安20、今我不乐，岁月如驰21、玄鸟躁动22、思念23、破碎的往昔24、点点星火，都是我25、受困太极幻象26、宝莲灯护体27、今夕何夕（片中版）28、今夕何夕（童声版）29、劈开山30、想念你，母亲31、洛神赋32、听风吟为了打造一个不同于以往影视作品中的杨戬，主创团队对神话传说、古书史料进行了充分的解读，在《西游记》《醒世恒言》等各种传统小说记载中，对杨戬的描写就不乏赞美：“神通广大”“仪容清俊”“超群出类”“飘飘有出尘之姿”等. 加上这位帅气的“战神”还有着别致的特点（头上三只眼、身边哮天犬），这些人设背景给予了团队充分的创作空间. 很多关于二郎神的描述都在这个角色上有所体现. 但以往杨戬在影视作品中总是高高在上的高冷人设，这次的杨戬，除了颜值超高，性格却是逍遥闲适，因经历一些事情伤了天眼的他更像是一个“落魄帅哥”. 片中飞天舞的片段是片中最难制作的段落之一，制作整场戏共耗时12个月左右，按布料解算（布料解算是三维动画电影的制作流程之一，在人物动画的基础上，给头发、衣服等物体添加物理模拟仿真的动态），一个镜头要做一个月. 为了重现故事背后的历史特色，追光动画团队特地前往敦煌莫高窟采风. 制作难点在于舞蹈本身，一定要在失重的状态下去呈现舞蹈. 他们找了专业的舞蹈演员演绎敦煌舞，请她们先在地面进行了编舞设计，用动作捕捉技术呈现在立体的空间中，并增加了360度的空间变化和摄像机运动，之后再调整动作，反复尝试；但真人舞蹈毕竟基于平面，为了让他们飞起来，他们花了大量精力与动画师沟通舞蹈的走位和编排，并让舞蹈老师参考三维动画调整动作，以此来反复修改、磨合. 飞天舞这场戏在空中上下穿梭，一直在飞，现实拍摄时，演员只能是在地上跳，因此动作捕捉拍摄也只是参考，没办法直接使用，动画师会借鉴和选择性地使用动作捕捉数据. 再比如有一环需要处理人物动起来的飘带和头发，这是全片最具挑战的一部分，一个镜头中的一个角色就需要花费至少一个月，是普通镜头20-30倍的工作量. 飞天舞的片段制作飞天舞的片段制作电影中的“水墨太极图大战”作为片尾视效场面，制作团队从2020年5月设计概念图开始，总共推翻了20多版设计，为了完成电脑程序化纹理达不到的细节精度，最终采用了20%的程序化纹理和80%的纯手绘叠加的方式，并搜集了30多种投射笔刷，来完成山石、树木转变为二维的效果. 影片中杨戬、沉香和婉罗被丢进太极图后化掉的场景，采用了水墨洇开的形式呈现，人物边缘有大量的烟雾及消散的粒子，杨戬身边消散的和环境中的水墨粒子，共有1.3亿之多. 水墨太极图大战水墨太极图大战杨戬杨戬杨戬的口琴既是飞船的钥匙，也是他平时把玩的物件，这个物件表达出他闲适逍遥的性格；口琴的结构是木质和银质拼凑的，银质的部分就来源于传说中他使用的弹弓银弹. 杨戬头上的头冠设计成（他的兵器）三尖两刃的形状，通过这个标志凸显他的身份. “劈山救母”传说是主创团队的灵感来源之一. 民间传说里有两个劈山救母故事，一个杨戬劈桃山救母，一个是沉香劈华山救母，于是将两个“劈山救母”的故事融合到一个故事里，片中沉香因为对母亲的思念去劈山救母，杨戬也经历过相同的事情，情感核心是为亲人赴汤蹈火. 神话原始文本里的申公豹就是一人一虎的状态，片中他是一个有能力有才华但却无法施展的形象，很颓废但内心的抱负仍在，所以他会酗酒. 申公豹的性格有参考竹林七贤中的“酒仙”刘伶，申公豹的处事价值观就像竹林七贤和魏晋时期的名士，因为在乱世之中不得志，所以找到了一种更潇洒的生活方式. 电影中出现了很多奇异生物，比如比翼鸟、加气站的四臂刑天、天牢撞钟的警卫蒲牢、天牢的开明兽等，它们主要来自《山海经》. 加气站的监工大妖怪原型就来自刑天（出自《山海经》）；警卫蒲牢是龙之九子之一，（据史料记载）声如洪钟，作为一个挺可爱的小角色出现. 天牢的开明兽也是《山海经》里的猛兽，它被禁锢在天牢里，同时也具备作为守卫的功能. 片中的《洛神赋》提取自曹植的《洛神赋》，抒发的是无限的悲伤怅惘之情，对应片中婉罗对于重要之人的思念. 用影片配乐总监的话来说，这段《洛神赋》的风格就是“仙”. 影片中杨戬对亲情的表达比较克制，但可以看出，杨戬知道沉香自幼和母亲分开，因为自己有类似的经历所以很理解沉香，同时又对沉香成长中缺失亲人的陪伴感到愧疚，所以一路上都对沉香关爱有加，一直在以舅舅的身份帮助陪伴沉香. 超厉害的法宝太极图，设计和创意也是最难的. 设计团队前前后后磨了有半年多，制作出很多种完全不同的方案. 为了能够在CG的镜头中突出东方质感，我们舍弃了几个三维结构更强的概念，而是采用了水墨和二维风格的呈现，从设计到最后制作，共花费一年多的时间.
