最差的梵高传,绝对的失败之作,全是硬伤:想近距离讲梵高的内心戏,用独白或者第一人称比较好,电影却在第一和第三人称中来回切换,导致完全走不进情绪,第一人称用了滤镜遮挡,可是梵高不是瞎子谢谢!第三人称的展现则烂俗到爆,用了多到爆的钢琴提琴配乐,手持跟拍还不断晃镜,感觉像妓女一样招呼客人说“快看我梵高,多寂寞多艺术啊!”更可怕的是叙事和对话. 一个美国人拍欧洲艺术家最怕的是肚子里没货,果然导演的理解仅限于表面,对话幼稚到吐血,情绪也都是喊出来的,他们是安静的艺术家而不是话唠!高更才不会到处跟人说自己要去哪里!梵高和他哥哥也不是搞基!请导演多看看高更记录片!如果电影基调的第三人称用黑白,且不惺惺作态,而第一人称视角用彩色,少说话多画画,或许有翻盘的可能. 如今,只是一个美国小学生看到梵高之画的做作意淫. 王晶繼續他的「後臥底片」探索,借猶如一體兩面的古與梁來對《野孩子》進行易位重詮:先是重構《野孩子》結尾的經典注射場面(古的錯置功能),再安排他被識破來對香港電影的專業神話作出揶揄(但隨後梁的潰敗恰恰在於不專業——亦即是説,由專業建構出來的香港精神終究是虛幻的;但要重新確立本土性,還是要處理好這種專業迷思). 表面上王晶對梁並沒有作太多刻畫,僅僅是借遊樂場等青春意象來暗示他追求的是一種虛幻的青春想像(對上世紀香港電影的青春迷走空間遊戲的半回歸;同時龍弟作為青春代表的反面);但實際上,這不過是為了能夠在安全範圍內高唱《野孩子》——所以當結尾古看著梁主動伸出雙手迎接命運,一切正好反照出《野孩子》結尾的插翅難逃,原來衹要做了「臥底」,正路邪路都逃不過「非常突然」,最終我們衹能用日常生活來建構心中的烏托邦.
影片取材自“流浪兄弟”真实事件,聚焦“社会困境儿童”群体. 讲述了?段“?偷”哥哥和“孤?”弟弟的流浪路,?场温暖的守护与救赎. 独自流浪生活的男孩马亮(王俊凯 饰)机缘巧合下遇见了被家人遗忘、无人关照的孩子轩轩(关子勰 饰),相似的命运让两个孤独的少年渐行渐近,风雨中他们一起建立了一个小小的家,拥抱取暖彼此守护. 然而一场意外打破了一切,一群不速之客闯入了他们的生活,马亮和轩轩的命运又将何去何从……
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