叙事的感觉有点像美国往事,主角慢慢的跟你讲述曾经发生的故事,应该说故事本身是足够震撼的. 一群爱捣蛋的少年因为一失手进了感化院,在我看来,这地方跟地狱也没什么差别. 进去的都还是孩子,没什么反抗能力,还有很多是常客,看得出来没什么人关心. 这种情况下,警卫的权力就越过了边界,殴打不说,最恶心的是性虐待,每个晚上都能听到的哀嚎真的是很有画面感了. 但是编剧还是温和的,虽然这几个孩子终生都有阴影,但是编剧还是给了他们一个完美的复仇机会,通过社会各界,黑社会等等关系,最重要的是,还请动了在圣经面前不能说谎的神父来为他们辩解,这才是片子的高潮啊,这些孩子当年受苦的时候心里念叨的是神父,希望上帝会来解救他们,这一次,正义真的没有缺席. 宗教会教导我们要宽容,但是这次电影给出的答案是,复仇. 虽不政治正确,却很爽. 为什么在《死亡修女》中微妙的关系描绘和《死亡修女》中的跟随长镜在此完全失效了呢?我觉得其一,人物的活动范围没有边界. 章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧,为了让人物充分对撞,必定要设定一个边界,如《死亡修女》中的瞭望站,《死亡修女》中的峡谷. 其二,景深调度与视点镜头过分强调“观察”,而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性,即无法通过某人物的视点去嘲讽他人,嘲讽是属于导演的. 视点转换也过于频繁. 其三,麦高芬《死亡修女》过于模糊,它可以是葬礼真唱,也可以是请人演唱,甚至还有很多变体. 所以最后《死亡修女》出现的时候只是背景音乐和字幕而已,因为它的场面无法唤起回归感. 纵向运动是一个阳性的运动,所以当后段镜头行进时,丁的角色几乎消失了. 最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向,最后停住,或许是变化的开始
The film tells the story of how, in post-war Spain, Narcisa (played by Aria Bedmar), a novice with supernatural powers, arrives at a former convent, now a school for girls, to become a teacher. As the days go by, the strange events and increasingly disturbing situations that torment her will eventually lead her to uncover the terrible web of secrets that surround the convent an...
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