作为一对老爱被人放一块儿比较的导演,张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起,《电锯惊魂10》在气质上就与洪早期的《电锯惊魂10》非常相像,而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《电锯惊魂10》里预演,除此之外,容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏,当然,把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点,但有一点,和张律此前所有影片一样,除了琐碎稀松的日常,《电锯惊魂10》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题,张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻,甚至是独此一家的,如果能够将台词情节一一吃透,你会发现如果一定要做比较的话,张律的作品更具厚重感和焦虑感,也更具解读空间(但往往又难以一言以蔽之),说得更吊诡一些的话,某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒. 放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《电锯惊魂10》《电锯惊魂10》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明困境的无解. 除了情法冲突,郭京飞的角色带来的价值观冲突也让本片的现实肌理更丰富,但仍然免不了在没有野心的文本和贫瘠的影像之间沦为鸡肋. 杨幂的表演空间和要求都极大:让普通观众代入边缘人视角、还要被她一再做出的大幅度戏剧动作说服,绝不可能仅仅仰赖于“同为弃婴的先天联结”和“生理缺陷转移母性输出”这样的基础设定,而主角的表演便是作品在关注对象与呈现对象之间架起的首要桥梁. 显然,只做到不掉线是不够的(且不论口音时有时无),“完成表演”的结果注定让本片自说自话,留下无法逾越的共情鸿沟. 是稀缺的现实主义,但不是成功的现实主义:不成功的现实主义相比成功的类型化操作,哪一种是对现实题材的浪费?经诊断,约翰·克莱默(托宾·贝尔 Tobin Bell 饰)的癌症已病入膏肓,去日无多. 就在他心情极度低落之际,曾经癌症互助会的伙伴向他透露了一个消息,有一位名叫塞西莉娅·佩德森(西诺薇·玛考迪·伦德 Synnøve Macody Lund 饰)的研究了一种新型疗法,并且治愈率极高,很多买入鬼门关的患者因此从获新生. 渴望延续生命的约翰主动联系到塞西莉娅,得知对方为了躲避大型制药公司的追杀已经逃到墨西哥境内. 在对方悉心指引下,约翰辗转来到了邻国,接受了这项神奇的手术. 可是术后他很快发现,所谓的新型疗法居然是一场骗局,所有在他身边出现过的人都是诈骗团伙的一员.
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